马克的四个对手中，保罗·托马斯·安德森执导的《血色将至》、朱利安·肖贝尔《潜水钟与蝴蝶》、托尼·吉尔罗伊《迈克尔·克莱顿》、贾森·雷特曼《朱诺》。
首先是《朱诺》的贾森.雷特曼出局，作为同一家集团的作品，集团内部谁敢友持他与马克对着干？这意味着公关资源的减少。
贾森·雷特曼无疑是一个优秀的导演，与父亲伊万·瑞特曼所擅长的动作喜剧风格不同，他所钟爱的电影语言更立体，也更为现代，剖析现实的犀利视角，聪明风趣的调侃，人物本身的低调平凡与充满机锋的语言和超快的语速相对比，一边令人捧腹大笑，一边引人深思。
贾森·雷特曼的电影多以美国社会当下的现实问题为中心，选择相对来说比较边缘的职业或题材，通过复杂而重大的价值观冲突或心理危机来塑造人物，展现非主流价值观与主流生活理念的融合。他电影的人物可以分为“生理青少年”与“心理青少年”两类，他们面临着生活危机或严峻的价值观矛盾，这些影片通过他们的经历和选择来分析和探讨米国社会的问题。为了轻松地表现这些严肃的主题，他的电影语言在近景镜头运用、三角形构图、音乐和快速剪辑方面有突出的特色。
不过与《老无所依》相比，还是火候不够，这位一九七七年出生的年轻才子，他的问疑与马克一样，过于年轻（31岁），如果获奖，将是打破历史记录，他有mm集团的力撑，不愁没有出头之日，一个提名是最大的褒扬了。
而朱利安.肖贝尔《潜水钟与蝴蝶》在威尼斯国际电影节、英国电影学院、金球奖被马克辗压了三次，这样都能胜出，简直是比电影还传奇。
托尼·吉尔罗伊出生于编剧之家，老爹和两个兄弟都是编剧，他夲人也是一名电影编剧起家，最着名的作品莫过于马特.长蒙主演的《谍影重重》系列电影，这令他名扬四海，他执导的《迈克尔.克莱顿》，前期名声不显，与马克的《老无所依》相比，是小巫见大巫，各方面都不如，但既然获得提名，就有获奖的可能，对马克有一定的威胁。
不过最大的威胁是来自《血色将至》的保罗.托马斯.安德森，他作品不多，只有五部，却使他成为米国独立电影界炙手可热的人物，他拿过柏林金熊奖、戛纳最佳导演奖，1999年11月，托马斯·安德森的新片《木兰花》与观众见面，观众将这部由朱丽安·摩尔主演的影片与《搏击俱乐部》《美国美人》《成为约翰·马尔科维奇》以及《黑客帝国》等成功电影相提并论，甚至评选它为“1999年最好看的电影”和“最有希望获得奥斯卡奖”的影片。
与马克相比，他资历足够，作品也有说服力，这《血色将至》上映后引起巨大的轰动，同样取景于德克萨斯，这部《血色将至》很难不让人联想到《老无所依》。
同样的黑色、暴力、抑郁，一个险象环生，描述人心的暗角，另一个如同史诗，描述经济发展与社会变革的双重残酷。同样的紧凑，高潮迭起，张力十足，一个大量使用隐喻，通过新颖的叙事结构与反戏剧高潮的手法开启了电影叙事形式上的新篇章；另一个充分发挥了人物塑造的专长把相对单一直白的内容的潜力发挥到了极致。同样是视觉盛宴，又如饮甘霖，不过一个是红酒，入口浑厚，回味悠远；另一个是烈酒，辛辣、丰富，气贯长虹。
基夲在上映后，评论界就对他好评如潮，都是与《老无所依》相提并论，都是不可多得的佳作。
《血色将至》是派拉蒙优势与米拉麦克斯联合制作的作品，主演方面请来了英国国宝级演员丹尼尔.戴.刘易斯，才华横溢的他把这位石油大亨描述成了电影银幕上最厌恶人类的角色之一，贪欲与背叛并驾齐驱，令《血色将至》成为真正震撼到你的良知的作品，刘易斯在这部电影里，展示演艺大师的魅力，以个人之力提升电影的品质，给人惊才艳绝的感觉。
在今年冷清的颁奖季中，刘易斯一路横扫，辗压了所有的对手，如同最佳男配角贾维尔横扫所有配角对手一样，是公认的，没有悬念的环节之一，在奥斯卡提名者午宴上，同为竞争对手的乔治.克鲁尼首先认输，可见他的厉害。
不过这是演技部门，在最佳影片和最佳导演等奖项的争取上，大家是平分秋色，各有各的优势，相信对方对于马克也是忌惮之极，视如第一对手。
在好莱坞，对付竞争对手，有的是阴私、卑鄙之极的手段，即使让警察查，也查不出任何有用的证据来，这里有的是杀人不流血的法子，建立名声或许要几年，但毁掉却只要一个星期或几天。
但是即使派拉蒙和迪士尼联手，也不敢对马克使用这种手段，马克一声令下，就有一个传媒集团跳出来为他打与论战，或许不用下令，mm会自动自觉的维护马克，如果是黑马克的话，他背后的利益集团会跳出来，保护他。
所以在宣传公关方面，派拉蒙的人是小心翼翼的，确保不会不小心就触怒马克及mm集团，运作《血色将至》是一盘生意，如果成功，将可以为他们带来几千万的收入，但如果和一个大集团死磕，这就不值得了。
mm是好莱坞连续两年最挣钱的公司，并自行发展成传媒集团，己经由幼狮长成雄狮，并不畏惧任何挑战，而马克为了好友之女，对付七十多家报社的手段又是如此的血腥暴戾，令对手不寒而怵，任何头脑正常的人，都不会惹上这种人。
顺便一提，马克因此赢得最靠谱朋友的美誉，北米流行一句话，交朋友就应该找马克这样的。
所以派拉蒙对他们的公关宣传人员进行了特别培训，确保他们不会说错话，做错事，在宣传推广一部电影时，捧自己几句，黑对方几句，这是很正常的事，但在这里却不适用，谁知会不会因为几句话而引发两大集团之间的碰撞。
全好莱坞都知道马克对奥斯卡最佳导演的渴望，他为荣誉而来而不是为了钱，他那玩儿一样拍的《暮光之城》，让影评人绝望和喷得狗血淋头的《暮光之城》都全球大卖五亿，而这精心制作的《老无所依》却只有五千多万，不多也不少。
《老无所依》是典型的艺术电影类别，靠口啤吃饭，首周大规模上映只有一千多万，让人认为扑街己成定局，谁知道他像吃了伟哥一样坚挺，就是在一千万左右坚持了三周，然后才降到七百万左右的周票房，始终保持上映状态，也就在这颁奖季其间保持了热度。
奥斯卡是民主制度的体现，奖项是一群人（学院会员）投票出来的，不存在什么量化标准。
但一般圈内人，我们评价导演好坏，也就是三点，通常这三个标准，也能通用到大部份的电影奖项。
一、想像力。（自身的才华）；二、执行力。（才华值钱，但更重的是得能变成现实：即克服各种难度，完成作品。）
三、贡献。（起到带头作用，能为同行或后辈所景仰，或仿效。）
以上三点，马克都有，但韦恩斯坦兄弟早己证明，提名靠实力，获奖靠运气，或者说精准公关。
学院成员多达六千多人，由业内各行各业精英组成，一般来说，获得提名后就是学院成员之一，这庞大的学院成员队伍中，都是有投票权的。
在这些人群中，有的人视手中的票如命根子一样，他们会反复看过每部电影，研究每一位提名人的资料、从业经历、利益立场、政治关系等，像选老婆一样严肃认真，他们是最严格的成员，有自己的主见和诉求，打动他们可不容易，这些人公关的作用不大。
最主要的传统奖项，最佳影片，最佳导演，四个演员奖，两个编剧奖等等，入选资格很容易，不需要花钱。对上述类别入选影片的资格要求只需在洛杉矶郡的商业影院（凭票入场的那种），放映一周。洛杉矶郡很大，比洛杉矶市要大，所以有很多影院，如果在这些影院连续放映一周就够资格了，其他都不需要，只需要把相关文件发给学院，告诉学院制片人是谁，导演是谁，编剧是谁等等。
年底的时候，学院发一个提示名单，告诉会员当年全部合格的影片名单，并不是说所有影片他们都看过，没有人会假装他们看过所有的电影，因为太多了，学院会员们都不知该如何选择，怎么选择，这样，精准公关的作用就出来了。
在争夺提名时，正式的公关活动就己开始，如果成功，则扩大公关，失败则没戏可唱。
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